طراحی ساختمان جناب آقای قاسمی
اطلاعات پروژه
زیر بنا : 2400 متر مربع
تعداد طبقات : 7
تعداد واحد : 15
مساحت لابی : –
سازه : بتونی
عکاس : –
موضوع : طراحی نما و محوطه سازی ساختمان جناب آقای قاسمی
آدرس : تهران، چهار دیواری، خ سیمون بولیوار، خ معین، کوچه هفدهم
مجری : آقای قاسمی
طراح : شرکت معماری فرید – ارجمند
تیم طراحی : مصطفی فرید – صابر ارجمند
کاربری : مسکونی
سال ساخت : 1396
موضوع : طراحی نما و محوطه سازی ساختمان جناب آقای قاسمی
آدرس : تهران، چهار دیواری، خ سیمون بولیوار، خ معین، کوچه هفدهم
مجری : آقای قاسمی
طراح : شرکت معماری فرید – ارجمند
تیم طراحی : مصطفی فرید – صابر ارجمند
کاربری : مسکونی
سال ساخت : 1396
زیر بنا : 2400 متر مربع
تعداد طبقات : 7
تعداد واحد : 15
مساحت لابی : –
سازه : بتونی
عکاس : –
توضیحات
بررسی مبانی طراحی نمای کلاسیک
مبانی طراحی نما کلاسیک رومی در شرکت معماری فرید – ارچمند
پروژه ساختمانی جناب آقای قاسمی که از لحاظ سبک طراحی نما در گروه کلاسیک یونانی و رومی به شمار میرود که اصطلاحا در ایران با نام (( نما رومی )) معروف است.
سبک‌های معماری زیادی از معماری کلاسیک الهام گرفته‌اند و این مسئله باعث شکل‌گیری باز زنده سازی سبک های معماری همچون معماری نئوکلاسیک از میانه قرن ۱۹ و باز زنده‌سازی یونانی قرن ۲۰ ( نما رومی )در طراحی نما ، دکوراسیون داخلی و محوطه سازی شد.
طراحی کلاسیک چیست؟
اکثر سبک‌های معماری که پس از رنسانس در اروپا زاده شده‌اند می‌توانند معماری کلاسیک محسوب شوند.
این تعبیر گسترده از این اصطلاح توسط جان سامرسون در کتاب زبان کلاسیک معماری به کار گرفته شده‌است.
عناصر معماری کلاسیک در زمینه‌های معمارانه متفاوتی نسبت به زادگاه اصلیشان به کار گرفته شده‌اند. شیوه‌های کلاسیک – دوریک ، یونیک و کرنتین – که در معماری سبک گرای قرن ۵ پیش از میلاد یونان معنی دارند در معماری قرن اول گال‌ها دوباره به کار گرفته می‌شوند و از آن زمان بارها و بارها تجدید شده‌اند.
تناسبات نمای کلاسیک
در روند طراحی معماری کلاسیک یکی از کلیدی ترین عناصر (( تناسبات )) است که عالی ترین نوع آن (( تناسبات طلایی )) است.
نسبت طلایی یا عدد فی (ϕ) (به انگلیسی: Golden ratio) در ریاضیات و هنر هنگامی رخ می‌دهد که نسبت بخش بزرگتر به بخش کوچکتر، برابر با نسبت کل به بخش بزرگتر باشد.
فی، نخستین حرف از نام «فیدیاس»، پیکرتراش زبدهٔ یونان باستان است که به احتمال زیاد این نسبت عددی را ده‌ها سال پیش از اقلیدس، در شیوهٔ هنری‌اش لحاظ می‌کرده‌است. بسیاری از مراجع علمی، حرف یونانی یا عدد فی را برای این عدد انتخاب کرده‌اند. مقدار عددی عدد طلایی برابر به‌طور تقریبی برابر است با:
تناسبات نمای کلاسیک در معماری گذشته
فیثاغورس، هندسه دانی که فرمول معروف فیثاغورس را به دست آورد، روی مباحث نسبت طلایی کار کرد و توانست ارتباط آن را با بدن انسان به دست آورد.
طبق مشاهدات او اعضای بدن نیز این نسبت را با هم دارند و این کشف در هنر یونانی ها تأثیرگذار بود.
نسبت طلایی در برج و میدان آزادی:
طول ۶۳ عرض ۴۲ تناسب آن ۱٫۵ =۴۲: ۶۳ است.
نسبت طلایی در قلعه ی دالاهو، کرمانشاه:
طول دو و نیم کیلومتر عرض چهار متر ۱٫۶=۵/۲: ۴ تناسب آن است.
نسبت طلایی در بیستون از دوره هخامنشی، کرمانشاه:
طول ۵ کیلومتر عرض ۳ کیلومتر اعداد۵و ۳هر دو جزو دنباله فیبوناتچی هستند تناسب۱٫۶ =۵:۳ است.
نسبت طلایی در پل ورسک در مازندران:
بلندی این پل ۱۱۰ متر است طول قوس آن ۶۶ متر می‌باشد تناسبات (۱٫۶ = ۶۶: ۱۱۰)
نسبت طلایی در مقبره ی ابن سینا:
آرامگاه تناسبات (۶/۱=۹/۱: ۲/۳) طول تالار کتابخانه ۴۵/۹ متر عرض آن ۷۵/۵ متر است تناسبات (۶/۱=۷۵/۵: ۴۵/۹)
در وسط، تالاری مربع شکل قرارگرفته که پله مدور (مارپیچ فیبوناتچی) و پایه‌های دوازده گانه ی برج را احاطه کرده‌اند. ایوان دری به ارتفاع ۲/۳ متر عرض ۹/۱ متر
نسبت طلایی در میدان نقش جهان و مسجد شیخ لطف الله:
نسبت طلایی توسط طراحان میدان نقش جهان هم مورد استفاده قرار گرفته است.
تاثیر مرد ویترویوسی در نمای کلاسیک
مرد ویترویوسی که از آثار معروف لئوناردو داوینچی، هنرمند ایتالیایی است دارای ابعاد ۳۴٫۴x۲۵٫۵ سانتیمتر است.
مرد ویترویوسی (به ایتالیایی: Uomo vitruviano) احتمالاً در سال ۱۴۸۷ میلادی کشیده شده‌است و طرحی تمام قد از ویترویوس، معمار ایتالیایی است.
این طراحی، بدن برهنه ی مردی را در دو حالت نشان می‌دهد که درون یک دایره و مربع محاط شده است.
مطابق مشاهدات لئوناردو داوینچی، نقاشی به‌عنوان توصیفی از تناسب‌های موجود در بدن فرد مذکر به تصویر در آمده است. تناسبات بدن مرد ویترویوسی در زیر آورده شده است: (لازم به ذکر است که داوینچی واحد شمارش خود را برای بیان این تناسبات، عضوهای کوچکتر بدن در حالات مختلف در نظر گرفته است.)
روند طراحی نما کلاسیک رومی در شرکت معماری فرید – ارجمند
از دیگر تقسیم بندی ها در رون طراحی نما رومی تقسیم بندی (( پایه ))، (( ساقه )) و (( تاج )) است که تاثیر بسزایی در تناسبات بصری یک نمای کلاسیک دارد. و این نکات در روند طراحی نما در شرکت معماری فرید – ارجمند جزو نکات حائز اهمیت است.
پایه
در این تقسیم بندی طبقات پایینی نما را کمی مجلل تر و سنگین تر و با جزئیات و سایه اندازی بیشتر طراحی میکنیم.
تاج
طبقه یا طبقات بالای نما را به تاج اختصاص داده این قسمت را هم مجلل تر طراحی میکنیم.
ساقه
قسمت میانی نما تحت عنوان ساقه نما کمی ساده تر و با ریتم تکراری حدفاصل پایه تا تاج را در بر میگیرد
بیشتر مساحت نما به این قسمت تعلق میگیرد.
اینکه چه تعداد طبقه ای را به پایه یا ساقه یا تاج نسبت دهیم به تعداد طبقات ساختمان بستگی کامل دارد. گاها در ساختمان های کمتر از 4 طبقه قسمت تاج طبقه ای را در بر نمیگیرد و صرفا قسمت جانپناه برای تاج اختصاص میابد.
استفاده از تناسبات در شرکت معماری فرید ارجمند در نما کلاسیک رومی
این شرکت معماری در کلیه طراحی های کلاسیک خود تلاش کرده تا از تناسبات کلاسیک در سطح وسیعی در طراحی نما ها و دکوراسیون داخلی های کلاسیک استفاده مفید کند.
این تناسبات در اکثر تقسیم بندی ها و تناسبات قوس ها و سنتوری ها طرح های مختلف اعم از طراحی نما و دکوراسیون داخلی و حتی تقسیمات محوطه سازی در این شرکت معماری به چشم میخورد.
محدودیت ها در طراحی نما
اثر قیمت منطقه بر طراحی نما
با توجه به قرار گیری این بنا در منطقه 5 و کشش کمتر منطقه نسبت به مناطق بالاتر، در این طراحی نما رومی و محوطه سازی آن سعی در کاهش هزینه اجرایی شده. به این ترتیب که از ابزار های تراشیده شده ی سنگی استفاده نشده و تماما در طراحی نما از سنگ چهل طول با ضخامت دو سانتیمتر استفاده شده
هرچند در برخی ابزار ها از سنگ تراشیده شده ی طولی استفاده شده اما ان سنگ تفاوت قیمت فاحشی با سنگ 40 طولی ندارند.
اثر طراحی داخلی در طراحی نما
در طراحی نما ی این بنا با توجه به اینکه طراحی پلان های مربوطه قبلا توسط شرکت معماری دیگری انجام شده بوده و صرفا تغییرات آن به عهده شرکت معماری فرید – ارجمند بوده لذا موقعیت مکانی پنجره ها و ابعاد آن جزو مهمترین عوامل محدود کننده در این طراحی نما در ایجاد قرینه سازی و بوجود آوردن تناسبات کلاسیک به حساب میاید.
